I cavalli di Frisia sono un dispositivo bellico difensivo inventato a Groninga per arginare le cariche della cavalleria spagnola. Uno strumento superato dalle guerre odierne combattute con bombe, razzi e droni. Oggi tutt’al più i pronipoti di questi ostacoli puntuti servono a contenere gli attentati kamikaze. Perché scegliere una tecnologia così anacronistica per raccontare i conflitti o ossimoricamente dichiarare guerra alla guerra? Gli artisti in mostra non peccano di ingenuità. Sanno che l’arte, di fronte allo spettacolo dell’annientamento di massa di popolazioni inermi e alla sistematica disattesa (non solo agita, ma orgogliosamente esibita) di qualunque regola che il mondo uscito dal secondo conflitto mondiale si era dato, rischia l’afasia che non è affatto complicità (come si continua retoricamente a dire) ma il frutto dell’annichilimento che segue il riconoscimento della radicale impotenza del sé come del noi. Le diverse opere in mostra, prodotte da un gruppo di artisti che non sono un collettivo ma lavorano e ragionano insieme, si fronteggiano, si combattono (ma anche si spalleggiano), ostacolando, anche a livello cognitivo, il percorso dello spettatore, che deve capire che qui si parla di Gaza ma allo stesso tempo non si parla di Gaza. Se le barricate evocate dal titolo non possono fermare la guerra, servono però a creare uno spazio in between, un luogo “altro” fra i due eserciti schierati, una no man’s land tra le ragioni che pensano di avere ragione, dove forse l’arte – intesa come dispositivo relazionale e trasformativo – può cercare ancora un margine per operare.

Nicola Alessandrini (Macerata, 1977), diplomato in Pittura all’Accademia di Belle Arti di Macerata nel 2002, sviluppa la sua ricerca tra disegno contemporaneo, muralismo e arte urbana. È direttore artistico del Ratatà Festival e docente all’Accademia di Belle Arti di Macerata e all’Istituto Italiano di Design di Perugia. Ha esposto in gallerie, musei e spazi pubblici in Italia e all’estero; i suoi murales sono presenti in varie città europee.